帖学体系对笔法的继承与改变,怎么临好

来源:未知作者:必赢官网 日期:2019/12/27 13:47 浏览:

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问:怎么临好《兰亭序》?

笔法是书学中的核心内容,而魏晋时期的笔法在其中是最具高度的。经过历代书家的自我实践,笔法在继承的基础上又发生了很多衍生。魏晋时期的笔法在经历唐宋的流变之后,日渐式微。至清代碑学兴起,笔法被极大地拓宽,近现代的书家也对笔法进行了新的探索。

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怎样临好书圣王羲之的天下第一行书《兰亭序》?

唐代是书法史上出现的一次大规模探索笔法高潮的时期。书论在唐代大量出现,其中关于笔法的论述很多,如欧阳询《用笔论》、虞世南《笔髓论》、李世民《笔法诀》、张怀瑾《论用笔十法》、颜真卿《述张长史笔法十二意》、韩方明《授笔要说》、林蕴《拨镫序》等。唐代书论中大都涉及“法”的概念,体现了唐代书法的“尚法”倾向,这与魏晋时期崇尚“天然”是不同的。

王羲之自己用心写了十遍《兰亭序》不如天然的草稿《兰亭序》?所以王羲之的天下第一行书草稿《兰亭序》是他的最爱传家宝!他的七世孙智永临摹《兰亭序》可以以假乱真!虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之、颜真卿、柳公权、杨疑式等唐代书法家、宋代书法家、元明清等书法家和书法爱好都顶礼膜拜《兰亭序》!

唐人的执笔以正执笔为主。“腕竖笔正”的概念首次出现在李世民的《笔法诀》中。由于坐具和书写习惯的改变,唐代的执笔从魏晋的斜执笔变为正执笔。执笔方式的转变带来的影响是魏晋笔法中侧锋、绞转成分减少,更多的是注重中锋、起收笔的顿挫和提按笔法。

智永为了临摹好《兰亭序》十多年不下楼!

王羲之《兰亭序》

米芾从不同角度临摹《兰亭序》几十年!

陆谏之《文赋》

赵孟頫终生临摹《兰亭序》一万多遍!一日书万字的盖世神功!

在用笔上,唐人的研究也走向细微化和定型化。相对魏晋笔法而言,唐朝时期笔法走向简单化、平直化,起收笔加强顿挫且位置固定。如《兰亭序》中“是”字的笔画多呈“S”形变化,与前后笔画之前的连贯笔势突出;《文赋》中的“是”字则有规范化的定式,笔画多呈平直倾向。

近代书法家陆维钊背临《兰亭序》80余遍!形神韵兼备!

王羲之《兰亭序》

我临摹《兰亭序》一千遍只得其点形神!

《兰亭序》中的“带”字中间的长横转折之时向下延伸了一小段距离之后才调锋出钩,而欧阳询《行书干字文》中“带”字在相同位置却是加强了顿的动作,并直接提笔出锋。可见,魏晋时的笔法在唐代变得规范,并被视觉概括和简化了。

      《兰亭集序》,作为“天下第一行书”,“通篇妩媚灵动,整饬精微,有如谈玄高士,神清骨奇,倜傥出尘,所谓魏晋风度,跃然纸上 。”临摹之前要清楚的是,此作是书圣王羲之在文人雅聚,饮酒微醉的情形下书写的,而且是作文的草稿,说明当时是处在一种完全放松的书写状态之中,所书之作,全无一丝一毫的刻意之笔,应是王羲之核心笔法和深厚功力的自然流露!

欧阳询《千字文》

       如何临写好《兰亭集序》?只能从贴近王羲之当时之放松状态入手,学习和使用当时所运用之笔法,了解掌握其字法章法习惯等等,方可下笔。至于是不是使用鼠须笔蚕茧纸,那不是本文讨论的内容,本文只讨论人的因素。

随着唐代笔法中的点画独立性加强,王羲之笔法中的块面感逐渐消失。唐代笔法因注重单个点画的独立性和完整性,所以,点画之间勾连之势减弱,块面感随之降低。

一、笔法要对

王羲之《行穰帖》

      《兰亭集序》中,王羲之所运用是魏晋加自创笔法,所书点画之间动感凸现,处处呈勾连跳跃之势;块面感强烈,代表着其棱侧起伏之道法;立体感冲击力,展现出笔锋的使转顿跃,绞转衄挫等丰富的换锋动作。邱振中先生认为,王羲之笔法“将绞转笔法内部运动的丰富性运用到极致……它的特征在于,操作便捷,符合指腕运动的生理机能,并通过笔毫的转动把种种复杂微妙的运动痕迹保留到点画线条中,为点画塑造出立体效果。”

孙过庭《书谱》

        所以我们在临写《兰亭集序》时,执笔要使用魏晋的斜执笔,不用唐代以后的正执笔。要按王羲之的特点多运指少运腕,运笔时使用中侧锋,以绞转连带、棱侧起伏笔法为主,而不是以单用中锋、平铺顿驻的提按笔法。

如《行穰帖》中的“当”字块面感极强,而《书谱》中的“当”字注重单个笔画的形状,空间较为疏朗;《初月帖》中的“山”字笔画之间的笔势紧凑,中侧锋并用,笔毫铺开形成块面感,而《书谱》中的“山”字则受到定式的影响,加强了“三过折”笔法的装饰性,块面意识较弱。

二、字法要对

王羲之《初月贴》

       笔法决定字法,字法来自于笔法。

孙过庭《书谱》

      《兰亭集序》结字如凤翥龙蟠,字之笔画多呈曲线变化,且上下笔画之间的连贯笔势突出,极具特色。字内字外,牵丝映带,纤毫毕现 ,俯仰袅娜,烟霏露结。字的点画之间这种点曳之功,勾连之势,裁成之妙,其实很大程度来自于其笔法的精妙。无意佳乃佳。从《兰亭集序》中可见,笔锋的使转连带,绞转、衄挫等丰富的换锋动作,往往在自如发挥中产生意想不到的得意之笔,带来意外惊喜。

唐楷笔法的主要特征,是强调点画头尾和折点的顿挫以及用笔的变化。至中唐时期,以颜真卿楷书为代表的提按笔法成为此后笔法的主流。唐代行书受到楷书的影响,形成以提按和强化起收笔的留驻为主的笔法。

        虽然我们在临写时,要对每个字以间架结构去考量,但千万不能忽略了由执笔方式,运笔之起行收,给结字带来的影响。如果我们此时用提按法去临写结字,由于字体内部的运动比较单一,笔画就多呈平直短之倾向,并使字体习惯性地落入规范化的定式,结字自然与原作态势韵味都不同,效果当然不理想。当谈到《兰亭集序》中的“牵丝映带”时,有的书友强调其在结字中的重要性,认为须靠其助力结字,就有刻意之嫌。应知那些纤细如丝的美丽曲线只是王羲之优秀笔法奢侈的副产品。如果照猫画虎,只能画蛇添足!

邱振中先生指出:“唐代楷书是楷书发展史,也是整个书法史的一个重要环节。它像是一道分水岭,在它之前,笔法以绞转为主流,在它之后,笔法以提按为主流。”

三、章法要对

颜真卿是促成这道分水岭的关键人物。苏轼曾說:“颜鲁公书雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,奄有汉、魏、晋、宋以来风流,后之作者,殆难复措手。”颜真卿的“变法”是针对初唐时期欧、虞、褚等人形式的笔法定型化问题。

       每谈到章法时,当今人士喜论辩证关系 ,比如用大与小的比例反差彰显节奏鲜明,等等。但这在临摹《兰亭集序》的时候用不上。此作基本上属于文雅恬静风格的作品,字体大小的反差就相对要小。《兰亭集序》的章法,更重视字间关系,行间关系,甚至关注非同行字之间的关系。在书写中同时调控中轴的移位和摆动,形成正欹聚散的变化,内部小方向的调整,会形成聚散的变异下左右兼顾。使其字行血脉畅通,行间顾盼逗趣,整篇增光透气。

颜体行书笔法用“篆籀气”恢复了魏晋时笔法中的“书写性”,使初唐笔法中规范化的一面减弱。正如董其昌所谓:“唐时欧、虞、褚、薛诸家,虽刻画二王,不无拘于法度,惟鲁公天真烂漫,姿态横出,深得右军灵和之致,故为宋一代书家渊源。”

       在学习中要注意不能神化了某些本来是自然的东西。比如《兰亭集序》中出现大量的“之”,写法不同,就不能说成是王羲之刻意而为之。“之”字的姿态各异,完全是章法奥妙所致 ,正显示出王羲之书法的章法之美。

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