bwin开户小戏如苔花,对剧种当代发展的思考

来源:未知作者:必赢戏剧 日期:2019/12/27 12:48 浏览:

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作者:谢雍君

配图 《小二姐做梦》向观众展示灵丘罗罗腔风采 崔莉英 摄

有幸参加百戏盛典展演活动,到昆山观剧一周,对全国部分小剧种的历史演变、创作能力和传承状况有了真切而直观的感受,领略了地方小剧种的艺术个性、参演院团的创作水平和演出剧目的艺术风貌,深刻体悟到戏曲界的这次空前创举将对小剧种的实践发展和理论研究起到引领和推动作用。

11月10日至16日,我观摩了8场百戏盛典演出,共有浙江、山西、河南、江苏、重庆5省29个剧种进行了展演。从数量上看,只是今年参加百姓盛典120个剧种中的1/4,但中国戏曲艺术的多样性、丰富性和独特性已经深切地展现在眼前。同时,从各剧种演出效果及多方反馈的信息来看,它们处在不同生态环境、生存状态中,这引起我对剧种当代发展的一些思考。

戏曲小剧种是一种动态的、开放的艺术系统。全国有三分之二多的地方剧种属于小剧种,这是中国戏曲艺术格局的独特之处,这次参演的剧种鲜明体现出这种特点。去年剧种调查结果公布后,山西现存38个剧种,数量居全国首位,这次有10个剧种参加了展演,其中小剧种就有7种之多,有繁峙大秧歌、左权小花戏、洪洞道情、灵丘罗罗腔、河东线腔、凤台小戏、祈太秧歌。参演的小剧种,大多数的历史并不长,比起古老的新昌调腔、耍孩儿、汉调桄桄,在剧种大家族群里,它们属于青壮年,有的在清末形成,如繁峙大秧歌,有的于1949年后形成,如彝剧,还有的是新时期以来刚刚诞生的剧种,如蒙古剧、漫瀚剧等。不同时代,新剧种的产生,显示出地方剧种的可变性和开放性特点,这种特点决定了地方剧种的消长是一个动态的、发展的、积极的过程,而不是静止的、封闭的、消极的终端。当某个稀有剧种消亡之时,可能会有另一个新剧种在产生。而且剧种的发展速度也不平衡,有的发展快一些,如二人台,有的发展较慢,如汉调桄桄,这些与地域文化生态密切相关。由此可知,当我们在谈论地方剧种时,尤其是小剧种现状时,要用活态的、辩证的眼光来审视它们,而不能用静态的、凝固的思维来观照它们。