谈徐培成导演艺术,戏曲导演的责任与样式的思辨

来源:未知作者:必赢戏剧 日期:2019/12/27 12:48 浏览:

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徐培成今年整整70岁。他7岁开始学习京剧,12岁考取戏校评剧科,演戏、导戏、评戏在其60余年的艺术生涯中,始终没有离开戏曲这个核心。他先后主演《白蛇传》《红楼梦》《无双传》《智取威虎山》等多出京剧和评剧,并曾被誉为评剧第一小生;他先后任锦州评剧团团长、沈阳评剧院院长、沈阳戏曲剧院院长及国家多项大奖的评审专家,通过对成百上千台剧目的评判而形成了自身的戏曲艺术观,并纵横于策划、编剧、导演多个领域。尤其是近五年以来,他连续执导了吉林省戏曲剧院吉剧团的《杨靖宇》、安徽省徽京剧院的《抗倭将军戚继光》、青岛市京剧院的《清贫之方志敏》、黑龙江省京剧院的《奇女无容》、河南省越调剧团的《诸葛亮临危受命》、云南省京剧院的《巾帼小将》、天津评剧三团的《王武强》、锦州京剧院的《红孩儿与小龙女》、评剧《李三娘》等剧目,剧目延伸着他的舞台感悟和审美思索,也映射出其对戏曲当代发展的深度思考。

配图 京剧《抗倭英雄戚继光》陈晔华 摄

11月10日晚,作为本届国际艺术节中华优秀戏曲展演板块中唯一一部地方濒危剧种作品,浙江台州乱弹剧团带来的《戚继光》在大宁剧院上演。

徐培成执导并合作编剧的京剧《杨靖宇》,是纪念抗日战争胜利70周年的力作。该剧截取了这位抗日英雄的经典事例,在舞台呈现上延续了京剧现代戏的成果,将戏曲的唱、念、做、打化为现代的叙事语言,既保持了唱腔的特色,又通过合唱的呼应和背景音乐营造了恢弘的气势。新编古装京剧《奇女无容》取自战国时期的神话故事,描绘了神女挂帅出征、保家卫国的故事,延续了中国戏曲空灵飘逸的唯美意境。新编历史剧《巾帼小将》传播了荀灌的爱国爱民。京剧《抗倭将军戚继光》则将这一家喻户晓的民族英雄矗立于舞台之上,张扬着兵者忠勇,战则必胜的大无畏的英雄气概。

作为戏曲导演,既要排戏还要教戏做示范。特别是当下,随着社会的大发展、大进步,人们的文化生活丰富多样,艺术品种多元化,全社会整体的文化水平日益提升,观众艺术审美的需求与标准亦越来越高。我们戏曲导演要排好戏,首先要明确导演的责任,要把握剧本的三个特点:要有强烈的时代质感,穿越历史,观照今天,服务今天;剧中主人公要有明确的主动行为贯穿全戏,并在行动中展示主人公的境界与智慧;全剧必须突出主人公情感的脉络,力求以情动人、以戏感人,给观众留下深刻的印象,将艺术寓教于乐的功能最大化。

作为本届上海国际艺术节中华优秀戏曲展演板块中唯一一部地方濒危剧种作品,浙江台州乱弹剧团《戚继光》11月10日晚登上大宁剧院舞台,吸引了无数期许与探究的目光。

徐培成的导演作品,有现代戏、传统戏。虽然题材样式各不相同,但徐培成总能根据不同的剧种,多样的背景和题材,各异的演员阵容,找到最佳的表现方式,而贯穿始终的则是内容的爱国家和形式的戏曲化。

举例说明,2015年为纪念抗日战争胜利70周年,我为安徽省徽京剧院排练了《抗倭英雄戚继光》。我注重突出戚继光组建戚家军英勇抗击倭寇的强烈爱国主义精神,把历史上中华民族英雄的家国情怀同今天倡导的爱国主义精神贯穿一线,使新编历史剧服务于当今社会的时代责任感、使命感尤为突出。

台州乱弹距今已有近四百年历史。浙江曾有四大乱弹,绍兴乱弹、浦江乱弹、温州乱弹1949年后分别改称绍剧、婺剧和瓯剧,只有台州乱弹沿名至今。2006年,台州乱弹成为首批国家级非物质文化遗产项目,它的唱腔以唱乱弹为主,兼唱昆腔、高腔、徽戏、词调、滩簧等,是全国少有的多声腔乱弹剧种之一。其唱腔高亢激越,表演粗犷奔放,文戏武做,武戏文唱,尤其是独特的表演绝技,如耍牙、钢叉穿肚、双骑马、抱瓶滑雪、雨伞吊毛、甩火球等,为戏剧界所称道。

他对戏曲的艺术追求可以概括为五个字:新、美、奇、特、精。关于新,他认为:梅兰芳、马连良能成为流派,都是在新剧目的基础上。同时,创新一定要在继承传统的基础上,一定要在坚持戏曲本体的基础上,只有这样才能产生强烈的冲击力和崭新的生命力。关于美,戏曲是美的集成,要让观众在美的享受中,受到美的启迪和净化。但不能为美而美,要通过境界美,去展现灵魂美。关于奇,他认为中国戏曲本身就具有传奇性,观众之所以喜欢无戏不奇,是因为新鲜感具有的吸引力。关于特,更多是导演的自我要求。要追求一戏一样式、一戏一风格、一戏一特点,而核心手段则是唱腔音乐。戏是车,曲是辙,流派离不开流传的唱段,唱腔音乐蕴含着人物的独特性。关于精,细节决定品质,精美、精致,才能经典;粗制滥造,必将淘汰。戏曲的精要通过精美的技艺体现,通过唱念做打和手眼身法步体现,这是对戏曲本体的尊重。

在突出戚继光的主动行为方面,全戏一开场就展示了戚继光深谙兵书战策,以骄兵之计战胜倭寇,救出被掳去的众乡民,紧接着,戚继光到义乌晓之以理动之以情解决民间纠纷;组建戚家军,接纳奇人造狼筅,大练鸳鸯阵。在戚家军组建中为严明军纪,戚继光排除了亲情的干扰,对扶养自己长大成人的亲舅舅动用了军法,整肃了军纪。在倭寇声东击西的大举进犯中,戚继光洞察敌情,兵分两路,以三千戚家军战胜了两万倭寇的进犯,取得了大明朝载入史册的以少胜多的战例,成为中华民族抗倭历史的光辉一页。这出戏的成功,原因除了全体演职人员的拼搏努力外,还有导演与编剧密切合作的成果。

台州乱弹在戏曲发展的最好时期曾停息了30年。直至2005年,在台州市、椒江区两级党委、政府的重视和关心下,新剧团应运而生,并于2012年更名为浙江台州乱弹剧团。平均年龄不到24岁的新台州乱弹人,已复排了15本大戏和20多出折子戏,年平均演出200多场次,累计受众已达百万余人次,先后获得各级奖项20多个。今年台州乱弹还登上了央视春晚。《戚继光》是台州乱弹剧团有史以来投入最大的原创新编历史剧,从开始策划至今,用了三年时间。该剧截取戚继光剿灭倭寇台州大捷这一历史,通过三箭杀三酋、上《练兵议》、招练义乌兵等情节,表现戚继光大忠、大智、大勇的家国情怀。

为了实现这些艺术上的追求,导演一定要坚守艺术原则:一是情感是灵魂,二是节奏是生命,三是演员是核心。